Во средината на 1920-тите, младиот француски дизајнер на ентериер, Жан-Мишел Франк, се преселил во стан од 18 век во тесна улица на левиот брег.Тој го третираше неговото обновување како домовите на неговите клиенти од високото општество, како што се виконтот и виконтезата де Ноај и англиската писателка Ненси Канард, почитувајќи ја оригиналната архитектура, но поштедувајќи ја од вревата.Беа жестоките дваесетти - деценија вишок - но за Френк, Спарта беше модерна.
Френк ги замоли своите работници да ја отстранат бојата од дабовите панели во стилот на Луј XVI, оставајќи го дрвото бледо и пенасто.Заедно со неговиот пријател и подоцна деловен партнер, производителот на мебел Адолф Шано, тој создал многу строга декорација што може да се спротивстави на онаа на манастирот.Главната палета е најлесната од неутралните, од бел мермер со тегет риги во бањата до кожените софи, па дури и чаршафите што Франк ги фрли на трпезариската маса на Луј XIV.Го остави паркетот на Версај гол, уметноста и слободата беа забранети.Неговиот дом бил толку напуштен кога Жан Кокто го посетил што наводно се пошегувал: „Шармантен млад човек, штета што го ограбиле“.
Френк го напуштил станот и се преселил во Буенос Аирес во 1940 година, но за жал, за време на патувањето во Њујорк во 1941 година, страдал од депресија и извршил самоубиство.Иконскиот дуплекс оттогаш ги смени рацете и беше реновиран неколку пати, вклучително и од минималистот Жак Гарсија, а најголемиот дел од отпечатокот на Френк е избришан.
Но, не сите, како што откри парискиот дизајнер Пјер Јованович при неодамнешното реновирање на француски дом.Зачувани се облогите од суров даб и полици за книги, како и бледорозовиот мермер на фоајето.За Јованович, тоа беше доволно да ја задоволи желбата на клиентот да ја врати атмосферата на куќата „на Жан Мишел Франк – нешто помодерно“, рече тој.
Оваа задача е многу сложена и претставува огромен предизвик.„Требаше да ја најдам суштината на работата на Франк и да ја оживеам“, рече Јованович, кој го советуваше почитуваниот Комитет на Жан-Мишел Франк за време на проектот.„Да се претставувам како некој друг не е мој интерес.Во спротивно, ќе бевме замрзнати во времето.Мора да ја почитуваме историјата, но и да еволуираме – тука е забавата.Создадете стан кој не е претерано украсен или преувеличен.Нешто едноставно и сложено.Работа“.Станот на Жан Мишел Франк, но во 21 век.
Јованович започна со редизајнирање на дуплексот од 2.500 квадратни метри.Тој ги остави двата главни салони како што беа, но промени голем дел од останатите.Ја премести кујната од далечниот агол на поцентрално место - како што беше случајот во старите големи париски апартмани, „бидејќи семејството имаше персонал“, објасни тој - на поцентрално место и додаде кујна со бар за појадок. .островска платформа.„Сега многу среќен“, коментира тој.„Тоа навистина е семејна соба“.Поранешната кујна ја претворил во гостинска бања и прашок, а трпезаријата во гостинска соба.
„Често работам на куќи од 17 и 18 век, но верувам дека тие сигурно живееле во наше време“, вели Јованович.„Деновиве кујната е поважна.Семејната соба е поважна.Жените имаат повеќе облека од порано, па им требаат поголеми гардероби.Поматеријалисти сме и акумулираме повеќе работи.Нè принудува да му пристапиме на декор на поинаков начин“.
При создавањето на протокот, Јовановиќ си поигра со необичните дизајнерски карактеристики на станот, како што е мала тркалезна кула каде што ја поставил домашната канцеларија на неговата сопруга со работна маса во форма на полумесечина и скалила без прозорци до вториот кат, за што нарачал прекрасна фреска која потсетува на на прозорци и лајсни., и тераса од 650 квадратни метри - реткост во Париз - која ја поврзува со дневната и трпезаријата, дозволувајќи, како што вели, „влегување и излегување“.“
Време на објавување: мај-23-2023 година